Rare classical music

Перед Вами, дорогие мои, настоящая находка - дирижер Ганс Сваровски. Я о нём знаю довольно давно, но не придавал его записям, которые можно найти в большинстве случаев лишь на пластинках, большого значения. Недавно я его расслушал и был ошарашен (в самом хорошем смысле этого слова)... Настолько искромётных, живых, полных энергии, душевной и дирижерской мощи маэстро встретишь ой как не часто. И у нас с Вами, уважаемые мои, есть уникальный шанс услышать дирижера так называемой "Венской школы" (ученик Рихарда Штрауса), коих можно перечесть по пальцам одной руки.

В данной выкладке Вы услышите одну из лучших, мощнейших и ярчайших интерпретаций Пятого концерта Бетховена. Такой силы и энергии в исполнении концерта я не припомню даже у таких первостепенных титанов, как Фуртвенглер, Кнаппертсбуш, Клемперер и т.д. Оказывается, граждане, и музыку Бетховена можно исполнять легко и непринужденно и это БУДЕТ ЗВУЧАТЬ, что наглядно видно на примере потрясающего дуэта Сваровски-Канн!

Редчайшая и абсолютно гениальная запись 4-й и отрывков 140-й кантаты под управлением одного из старейших хоровых дирижеров (современника таких титанов, как Киттель и Штраубе), записей которого на дисках нет, - Льюиса Мильет-и-Пажеса. В конце 19 века он создал свое детище - хор «Каталанский Орфей» (Orfeó Català), который и по сей день обладает непоколебимым авторитетом. Само исполнение отдаёт некой готичностью и сразу явно видно, что за дирижерским пультом стоял человек глубоко религиозный.

Не буду отклоняться от заданного курса Гёр-Свобода-Сметачек и продолжу серию самим по себе довольно интересным и редким материалом - Серенадами для оркестра Иоганнеса Брамса. Это, собственно, не самый исполняемый репетуар из обширного наследия великого композитора, но, всё же, эти Серенады исполняли и исполняют. К сожалению, я слышал только парочку, да и то никчёмных, интерпретаций (Аббадо и Мазур), по которым я ну никак не мог сформировать какую-то определённую картину того, что из себя представляют эти серенады. Но уже как полгода назад мне на глаза попались эти два совершенно замечательных исполнения, которыми я с Вами и делюсь! Сметачек придерживается больше "камерности", тогда как Свобода по-полной использует весь обширнейший потенциал оркестра. Т.е., как видите, Вас ожидают ещё и два разнополярных подхода к музыке Брамса в целом... Думаю, этот материал будет для Вас интересен.

Продолжаю когда-то начатую серию любительских записей американских радиотрансляций! На сей раз перед нами грандиозная интерпретация Девятки Бетховена п/у Генри Свободы. К сожалению, в этой записи известен только один солист - Саймон Эстес (бас), хотя вокальный состав очень даже хорош, но, как говорится, на безрыбье и рак - рыба. Само по себе исполнение эмоционально насыщенное, яркое и масштабное. Генри Свобода, что очень важно и ценно, знал, чего "хотел от Девятки". Прослеживается его чёткая и ясная мысль на протяжении всех четырёх частей. Каждый такт взвешен, хорошо обдуман. Он использует местами приёмы, которых Вы точно не услышите более нигде. 

Итак, послушаем ещё одну доныне неизвестную Девятку!

Представляю Вам довольно редкое и изумительное исполнение Первого концерта Фредерика Шопена. Особенностью его является - крайне акцентированная и драматически насыщенная игра как пианистки, так и оркестра.