Rare classical music

Сие крайне индивидуально.

Не совсем понимаю я и противопоставление камерного ансамбля большому оркестру. Скажем, струнная группа в симфоническом оркестре разве не есть тот же самый струнный квартет, только лучше приспособленный для музицирования в больших концертных залах (об этом, кстати, убедительно пишет Фуртвенглер в одной из статей, помещенных на нашем сайте)? Не случайно ведь в таких залах многие квартеты, - например, Бетховенские – не так уж и редко исполняются в переложении для струнного оркестра под управлением, естественно, дирижера, который выстраивает звуковой баланс между разными инструментальными группами точно так же, как он это делал бы и применительно к четырем инструментам в квартете. Принципиальной разницы, на мой взгляд, здесь нет. Сами музыканты этого добиться не могут, потому что заняты своими партиями и даже не слышат, как их ансамбль звучит в целом. Настоящая полифония – это не просто совместное звучание голосов, но их сочетание и взаимодействие в некоем высшем художественном единстве, которого способна добиться только сильная художественная воля стоящей вне и над участниками ансамбля личности...

Другое дело, что ироническая идея придать каждому камерному ансамблю дирижера, которую я высказал на этом форуме ранее, совершенно утопична и в принципе нереализуема, поэтому мы должны смириться с тем, что по-настоящему хорошего струнного (и не только струнного, а и любого другого) камерного ансамбля мы никогда не услышим, несмотря на огромное множество гениальных произведений, для этих ансамблей написанных...

Сергей Юрьевич, наверное, так и есть. Я не вижу там, видимо, той эмоциональной глубины, которую оркестру обеспечивает дирижер. Я ценю превыше всего в искусстве - надрыв. Искусство без надрыва, без эмоций, которые могут захлёстывать - это не искусство (в моём понимании). Точнее, искусство, но выраженное не в полной мере. Вот почему я уважаю и ценю творчество Баха, Брукнера, Бетховена, Шуберта, Брейгеля, Босха, Цветаеву... Также для меня важна философская сторона в этом вопросе.

И мне кажется, что камерный ансамбль не может обеспечить хотя бы средствами 4 инструментов тот надрыв, который мне нужен. Вот, например, возьмем квартет "девушка и смерть". Когда я слышу 2 часть, то я сразу у себя в голове проигрываю её как бы полным составом оркестра. Т.е. я его просто сознательно ДОПИСЫВАЮ, пользуясь мелодикой и ритмом, который задает камерный состав.

Может быть, я каким-то образом просто не могу воспринимать "мелкие" формы, НО куда же тогда деть мою любовь к ф-но?!

Кстати, квартет - это самая что ни на есть крупная форма. Малый же состав исполнителей призван просто обеспечить такую силу звучания, которая адекватна небольшому помещению, где и должна исполняться камерная музыка (потому она и называется камерной, от ит. camera, комната). Поверьте, если Вы будете слушать струнный квартет в комнате, звучание будет очень мощным и Вам не потребуется ничего "дописывать". А симфонический оркестр в комнате быстро превратит Вас в Бетховена...

Так что, повторяю, дадим каждому квартету по хорошему дирижеру - и он извлечет из гениальной квартетной музыки такую красоту и такие смыслы, о которых бедные четвертованные исполнители и слушатели с разрезанным на четыре части слухом не подозревают. Тогда Вам и в голову не придет дописывать что-то после Шуберта и Бетховена...

А какой Вам из квартетов наиболее импонирует (имею в виду название)?!