Rare classical music

Да-а-а-а, были времена! Представляете как звучали оркестры п/у Рихтера, Бюлова, Моттля, Малера??? Кстати, ходила легенда, что Бюлов записал на эдисоновские цилиндры весь комплект симфоний Бетховена, но после записи цикла ему не понравилось качество звучания и он приказал их уничтожить. Уничтожил ли их Эдисон или нет, не известно.

Я хотел бы сравнить некоторые исполнения на примере 40-й Моцарта. Начнем более глобально. Что Вы ощущаете, когда слушаете 40-ую в исполнении дирижеров "старой" и "новой" школы? Лично я, только при первых тактах звучания оркестра Караяна и прочих, побыстрее стараюсь выключить, ибо не люблю засорять голову тем, что ни несет никакой нагрузки (в данном случае духовной). Я не слышу там ничего, кроме музыки. Ни интерпретации, ни драматического накала, ни особого ощущения этого произведения, которое должен обеспечить дирижер слушателю при исполнении произведения. Это тоже, как просто, без каких-то усилий понять написанное, читать "Божественную комедию" Данте. Звучание оркестра бедное, сухое, отточенное, короче говоря страшно отдаёт академизмом.

А если включить запись Фрида. Сразу поражает размах и звучание. Это как смотреть на алмаз с идеальной огранкой с богатым внешним освещением. Звучание оркестра переливается, хоть Фрид и утяжеляет некоторые моменты, но это настолько гармонично, что невольно думаешь: "Да, так и надо! По-другому тут никак." Он свободно обращается с темпами, не загоняя их в какие-то определенные рамки, не ограничивает приёмы интерпретации.

Тоже я могу сказать и про Кусевицкого, и про Фуртвенглера, и про Кна, и про Эриха Кляйбера.... Каждый дирижер, представляющий ещё ту старую школу, доносит до нас индивидуальное видение того или иного произведения. Всё по-разному (извините за простоту).

А современные записи (в частности после 60-х) похожи на штампы. Возьмите записи Караяна, Баренбойма, Янсонса и других. Да, звучание разное (в зависимости от оркестра), но замысел один и тот же. Тут я хочу повторить фразу предыдущего сообщения "Отчасти это связано с "новой ритмичностью" - поверхностной и формальной. Это легче слушается дилетантами, им приятнее. Но музыканту страшно досадно. Ничего подобного нет у великих мастеров прошлого. Их музыка даже не нуждается в роскоши соременного качества."

Пока всё.

Ув. Gtn, а Вы слушали, выложенного мною, Кнаппертсбуша с Моцартом? Как оно Вам? Вот это "мой" Моцарт. Такой "вдумчиво-монументальный". Я его вижу таким. Хотя, понимаю, что такое звучание больше подходит тому же Брукнеру и Баху, но я именно так воспринимаю МУЗЫКУ.

Почему именно так? Хочется узнать именно Вашу точку зрения.

Пример: Девятая Бетховена с Малько и Маркевичем, сюиты "Арлезианка" и "Кармен" Бизе с Дезормьером, Девятая Шуберта с Джоржеску, Фантастичекая Берлиоза с Фридом... Почему от нас "прячут" истинные бриллианты и подсовывают нам в магазинах ширпотреб?

Зайдите, например, в ПЛ (м. Третьяковская). Я поражаюсь, а последнее время и ужасаюсь, их наискуднейшему выбору. Окинешь печальным взглядом полки, забитые непонятно чем, и так тоскливо становится. Кругом Караян, Арнонкур, Гардинер и иже с ними... Коллекционеру и продохнуть нельзя. Редкий диск окажется более-менее ценным... Почему в России практически невозможно найти записей Горенштейна, Кна, Малько, Джоржеску, Фрида и т.д. Что на это влияет? Фирмы гонятся за прибылью, забывая о спросе, НО помня о предложении? Господа, я этого решительно не понимаю...

С ужасом недавно обнаружил на одном сайте, что 9-ую Бетховена с Маркевичем ПЕРЕИЗДАЛИ!!! Казалось бы, а почему с ужасом?! Так переиздали снова на виниле!!! Спрашивается, ЗАЧЕМ? Для фирмы (не буду называть её) выпустить CD, которого вожделеют тысячи коллекционеров, плёвое дело. На ремастеринг уйдет максимум неделя, если не меньше, а прибыли у них будет от этого релиза КУЧА! Так нет же, выпустили на виниле... Ох, не понимаю я этого, граждане... В корне не понимаю...

И ещё. Недавно скачал записи Дезормьера (французский дирижер). Скачивал наугад, даже не зная о таком, в принципе. И... О ЧУДО!!! Этот неизвестный француз (умер в середине 60-х) творил такие чудеса с музыкой Бизе и Дебюсси, как ни один именитый и сверхгениальнейший.... Тоже вопрос: почему так? Почему лавры достаются "дирижерам средней руки", а гении скромно сидят в тени и пряники жуют? Тоже загадка...

Сколько же парадоксов в мире исполнительского искусства....

И у меня опять закономерный вопрос: почему так, как исполнил эти произведения Дезормьер, не может исполнить никто? В этом есть какая-то логика или в искусстве всё не логично?